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找准切口,注入感情
时间:2018-02-07 来源:揭阳日报 作者:雪 克

  显然,以《噪音》为题,诗人们尽可以放飞想象,写出噪音的各种分贝和色彩。如果你直写这种讨厌的污染,可能很难达到诗学理论上的陌异和个性。正因为如此,我在十几首同题诗中挑出了这三首,供大家阅读。

  阵风的《噪音》意象繁复,指涉的,是城市中某类不靠谱的群体,这些人爱装腔作势而又往往张冠李戴,所谓萨克斯为中阮、冬不拉伴奏,不是中西合璧,而且完全不搭界。这种假时尚,我们身边并不少见,因此诗人的一脸不屑甚至深恶痛绝,我们感同身受。值得一提的是,本诗在控制情绪和保持语态方面,功夫了得。

  而蔡小敏则走旁门左道,让诗意斜逸,几乎写成了一首噪音的赞美诗。其实她赞美的,不是噪音,是花香鸟语。这个转喻出现之后,支撑着诗歌情感的升华。如果说用得恰当、恰好,那就是我们在阅读中触碰到人——只有人的在场、出现,感染力才可能出现。

  蔡仕芳的《噪音》,黑中写白,以静制动,勾勒出来的,几乎是一幅俏妙的图画。笑,成为安静的唯一噪音,这噪音如画中的留白,变成设境的必须。其语言风格有别于其他两位,灵动的跳跃,传递出一种向上的、纯朴的身心愉悦。

  同题诗歌需要多样化,但显然,对诗性、诗质、诗意等的要求,并无二致。这就需要诗人们在接题后,把握各自的经验和超验,选准下笔的切入点。做到如此,一首诗已完成了一半。

  (编辑:陈悦申)


 
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