脱胎暗花推光漆《新八宝》花瓶。  杨表权 作

　　脱胎推光漆画《山水图》花瓶。  杨表权 作

　　20世纪七八十年代，在潮汕地区生产木胎漆器的厂家中，原汕头市木雕厂与原揭阳县工艺厂都颇具规模，名列行业前茅。揭阳县工艺厂的艺人众多，生产漆盘、漆馔盒、漆神椟、漆茶橱、漆屏风、漆画等，品种繁多，特色独具，声名远播。杨表权（1917～1980）工艺美术师是揭阳漆艺的佼佼者，其独创之暗花推光漆器，精美而古朴，制作难度大且耗时长，现存世作品甚少，极具艺术和收藏价值。此前一些媒体对杨表权之“暗退”漆艺的介绍仅是寥寥数语，对《新八宝》这一名作亦只能在刊物上看到图片，几乎谈不上能够目睹实物。今赏读杨表权的脱胎暗花推光漆《新八宝》花瓶、脱胎推光漆画《山水图》花瓶等两件作品，都是1960年就入藏于广东民间工艺博物馆，独特的漆艺令人耳目一新，赞叹不已。

　　造型别致，光亮如镜，质地轻巧，装饰丰富，色彩明丽，这是乍看《新八宝》之感。然而当细心品读之后，顿觉名师匠心独具，此作不同于一般漆画，“暗退”之妙耐人寻味，果然名不虚传。花瓶高30厘米，口径9.5厘米，撇口、长颈、圆腹、丰肩，腹下渐收，足微外撇，下配木雕脚座。但见这古朴雅致、手感细腻滑润的脱胎推光漆花瓶，以黑色闪光发亮为主调，在瓶颈一周饰三条桔红色龙和浅蓝色的云纹，神龙呈“s”形躯体，蟠曲飞舞，祥云簇拥，古朴中含典雅，有飞扬流动之节奏感；瓶脚一周饰三只绿色的凤凰和桔红色的云朵，凤凰展翅飞翔，姿态优美，祥云缭绕，与上面的龙纹构成“龙凤呈祥”的画面，寓意平安吉祥，极富装饰性。瓶腹采用陶瓷艺术的开光技法，在八个黄色外框纹饰的开光内分别用红、蓝、绿为底色，饰上齿轮、麦穗、火车头等八种不同的图案，象征工业、农业、科技、电力、钢铁、建筑、铁路、矿山等“新八宝”，具有强烈的时代气息。画面上纹饰缜密，主次分明，色彩交辉，富丽堂皇，另有一番风韵。

　　然而，此作品最大的看点并不是纹饰，而是脱胎漆和暗退技艺（潮汕漆艺业内将推光俗称为“退光”）。花瓶先预制作好木瓣胎模型，再裱上几层毛边纸，刷上脱离剂，以大漆为粘合剂，用麻布在胚胎上反复数遍裱褙，待阴干后留下花瓶雏形（漆布坯壳），脱去木胎模；然后反复多次刮上用生漆调制而成的漆灰，每道工序都要阴干，每道髹漆在阴干后都要用干磨，工艺非常复杂，同时制作和阴干等环节又十分费时，一器之成的确需要花费很长时间。在坯体制作完成之后，髹数遍生漆为底，再上多遍熟漆，每次都必须等到完全干透，磨后再漆，漆后又磨，最后髹数遍黑推光漆，此技艺以制作工序繁琐、复杂著称，用料也颇有讲究。按一般推光漆器至此就可以手工推光了，但这个花瓶最大亮点就在后面的“暗退”了。杨表权就在黑推光漆面上绘画图案，用漆配上多种矿物质颜料，并以红、蓝、绿、黄为主色，或混合调配，或加白晕化，使色彩搭配显得十分丰富，分多次仔细地进行填彩，使之图案在推光漆面上略为微凸。紧接着在色漆干透后又髹上黑推光漆，此时的花瓶整体呈漆黑，最后就是难度甚大的水磨，既要使推光漆面不破损，漆面光洁，又得将“暗花”一点一滴给全部磨出来，磨工之细腻，达到高度成熟的境地；然后用手掌心蘸粉反复推，凭眼力，凭心细，凭感觉，凭次数，推得漆面生辉，光洁照人。看似简单的一个漆花瓶，竟要经过这么多细致复杂的工序，难怪至今尚未有人再制作此类漆器啊！

　　且看另一脱胎推光漆画《山水图》花瓶，虽然器形相同，但既不是“暗退”，也没有纹样装饰，靠漆的色泽来表现花瓶本身的特殊装饰；技法上与传统的金漆画不同，不是以金银描绘及晕化，而是用彩漆绘画，别具一格。杨表权利用瓶的“空白”见天空和河流，以达到黑推光漆映影如镜之美感，用绿、蓝、黄、红等彩漆巧妙配置进行彩绘，营造山水画的意境。花瓶画面采用陶瓷的通景式构图，以高远兼深远布局，以画山石为主，整个画面由山峦、奇石、瀑布、树木、台榭、古塔、凉亭等组成；一支测量队伍正行走在山间小径上，大家身着工装，有的肩扛着一把长长的水准尺，有的头戴草帽回头招呼着后面人员，向着顶峰攀登，形态各异，互为呼应，景物与人物构成了和谐的整体，时代烙印非常鲜明，真乃精美佳作亦！欣赏名师杨表权这两件传世之作，可谓得到了一次韵味独特的艺术享受。

　　（作者系广东省岭南民工工艺研究院副院长）

　　（编辑：悦声）