●“行走绿廊，感受水城文化”系列报道（234）
林舜卿出生地位置图。阿 龙 制图
林舜卿（1937～2025）。
1960年电影《告亲夫》中的文淑贞（林舜卿饰）。阿 龙 截图
潮剧《活捉孙富》中林舜卿饰演杜十娘（左）。
潮剧《金花女》中林舜卿饰金章婆（右）。阿 龙 截图
1988年广东潮剧团访问泰国留影，左起：马婵如、蔡莉、朱楚珍、林舜卿。
林舜卿和“小梅花”演员方沐蓉（左一）、谢紫榆（右二）、柯彩煌（右一）。本版图片除署名外均为资料相片
林济雄（左）指着中山路黄厝巷林厝围西南边一间房子说，姑妈小时候就生活在这里。阿 龙 摄
林舜卿（1937～2025），广东潮剧院退休干部、知名潮剧艺术家、国家二级演员，曾在《金花女》中饰金章婆、《谢瑶环》中饰武则天、《告亲夫》中饰文淑贞、《张春郎削发》中饰皇后和张春郎。获广东省会演优秀表演奖、第二届广东省艺术节三等奖、第四届广东省艺术节二等奖。曾受到周恩来总理和聂荣臻、贺龙二位元帅接见。
2025年芒种时节，“行走绿廊，感受水城文化”采访组前往榕城区中山街道林舜卿出生地，寻访深深烙印在观众心目中美丽的“文淑贞小姐”，并采访其亲友，了解这位德艺双馨的老艺术家质朴真实的人生故事，她对潮剧艺术的深情奉献，对潮汕优秀传统文化的传承和弘扬。
入班仅一月，顺利当主角
2025年5月14日，林舜卿在汕头家中逝世。
林济雄是林舜卿弟弟的儿子，林舜卿自己生育有一子一女，但林济雄从小就被林舜卿收为义子，因此，跟家里的堂兄弟姐妹称林舜卿为大姑不同，林济雄一直叫她为姑妈。林济雄作为义子，全程参与了姑妈的丧事料理，刚从汕头回来，就接受了我们的采访。
林济雄带我们走进城隍路雷神庙前的小巷黄厝巷，拐进巷中间的林厝围，来到林厝围西南边的一个小房子，指着已经长满青苔的小门说，我姑妈从小就生活在这间房子里。
据林济雄介绍，民国时期，他的爷爷奶奶在学宫照壁外的大街前卖包子，生育有四女三男，林舜卿是家里的长女，从小帮着父母做生意。
林舜卿自幼便对潮剧舞台十分向往，常跟着母亲“挨棚脚”，到戏园看“戏尾”。到戏园看“戏尾”是20世纪40年代左右潮汕地区独有的看戏习惯。彼时剧团都是通宵演戏的，凌晨4点过后，戏园便卖“戏尾”票，票价一般是低廉的两三分钱，让买不起全场票的观众进场看戏，过过戏瘾，一般可以看大约一个钟头的戏。林舜卿跟母亲看“戏尾”的经历，使她在潜移默化中就迷上了潮剧，渴望成为一名潮剧演员。
1952年，她如愿以偿，脱颖而出，考入当时“六大班”之一的玉梨潮剧团，并得到潮剧名教戏先生林和忍开蒙。初入剧团的她一板一眼地跟着先生学习潮剧的12个基本动作，勤奋学习唱念。天资聪慧的她，经过一月训练后，竟登台担纲主演了由剧作家魏启光移植自越剧的《彩虹万里》（原名《杨娥传》）里的主角杨娥。这是她演艺生涯的第一个角色。剧中杨娥是第一主角，行当为青衣跨刀马旦，文武兼备，戏份又重，入班仅一月的她便能顺利完成演出是相当不简单的。甫一登台，她便得到剧团领导高度肯定。那一年林舜卿16岁。
在玉梨潮剧团期间，教导她的还有陈友福先生、魏启光老师和陈木龙师傅等。陈友福先生跟林和忍先生一样，是全能型的教戏先生，能够全方位地给予她指导。魏启光是剧团专门聘请的文化教员，主要教她识字和文化知识。彼时“六大班”各有特色，戏谚“怡梨好唱功，玉梨好武功”正是称赞玉梨潮剧团以武戏出名的特色。而陈木龙师傅便是玉梨潮剧团武戏的一大支柱，他武功出众，尤以毯子功名冠潮剧剧坛。自然而然，便是由他来训练林舜卿的武行基本功。
林舜卿在玉梨潮剧团担纲主演的戏很多，有《西厢记》中的崔莺莺、《火焰山》中的铁扇公主、《白蛇传》中的白素贞、《波月洞》中的百花公主、《棒打薄情郎》中的金玉奴、《墙头马上》中的李倩君和《假凤虚凰》中的程雪雁等。
玉梨潮剧团的经历是林舜卿打下扎实基本功和崭露头角的阶段。名师的指导、刻苦的训练和丰富的演出实践是她日后艺术生涯最夯实的基础。
饰演文淑贞，享誉海内外
资料记载，1956年玉梨潮剧团改为国营剧团，1958年并入广东潮剧院，属剧院四团。1959年，林舜卿调至广东潮剧院二团，1960年5月，经剧团领导参议，林舜卿被调至刚成立的广东潮剧院青年实验潮剧团。同年10月，香港新联影业公司、珠江电影制片厂筹拍潮剧电影《告亲夫》，林舜卿在影片中饰演女主角文淑贞。影片上映，享誉海内外，那年她25岁。
在广大的潮剧观众中，说起林舜卿，大家都会立马想起文淑贞。潮剧电影《告亲夫》中的文淑贞是林舜卿的代表作，她所塑造的文淑贞小姐形象深入人心，被广大观众所喜爱。
为了演好文淑贞这个角色，林舜卿全身心投入到剧本的研读与角色的揣摩中。她深入挖掘文淑贞在剧中复杂的情感脉络，无论是被丈夫背叛后的痛苦、失望，还是对正义的执着追求，林舜卿都试图从每一个眼神、每一个动作、每一句唱词中精准诠释。她反复打磨细节，与导演、其他演员不断交流探讨，力求将角色塑造得更加丰满立体。
林舜卿曾讲，当时我国物资匮乏，生活水平较低，但每个人都精神饱满，充满激情和干劲，剧组所有工作人员都是一边拍影片，一边劳动，大家同心协力，仅仅半个月的时间，便完成影片的所有拍摄工作。
在剧中，林舜卿饰演的文淑贞气度从容，不沾世俗，她敢爱敢恨，爱得坦荡深沉，恨得有理有据，拥有丰富的感情。闺阁劝夫这段戏体现文淑贞出身大家闺秀的温良贤淑，她耐心规劝丈夫不要拈花惹草，要铭记公爹教语，要多读书，体现她的贤惠。书房救人时，一句响亮的“姐姐”，将一位深明大义的名门闺秀形象带至观众眼前，体现文淑贞小姐的心胸宽广、包容善良。义告亲夫体现文淑贞的正直仗义，她认为丈夫是一个祸根，会到处害人，是无法挽救的，坚持要公爹秉公执法。
林舜卿细腻入微的表演，将剧中人物的悲欢离合、酸甜苦辣展现得淋漓尽致，让观众感同身受。她的唱腔婉转悠扬，韵味十足，轻如悬丝一发，沉似幽潭深谷，收放自如，不露痕迹，充满独特的艺术魅力。她的声音很质朴，并不追求技巧，而是追求实实在在表露人物情感，以情动人，以声托情。她的身段及动作，讲究一个“美”字，那如诗似画像雕像一样的“姜芽指”，充满戏曲美学的魅力。
电影版《告亲夫》林舜卿一唱封神，影片和唱片一经推出，便在海内外引起巨大轰动，收获无数赞誉，特别是在东南亚一带取得轰动效应，一些汉剧社团还因此改成潮剧团体。林舜卿塑造的文淑贞形象随银幕而深入人心，无数潮剧爱好者更是直接称呼她为“文小姐”。文淑贞是她艺术生涯中塑造的经典舞台形象之一，她也凭借这一角色，从众多青年演员中脱颖而出，迅速成为潮剧界极具影响力的明星。她的名字和精彩表演，随着《告亲夫》的广泛传播，走进千家万户，在海内外潮剧爱好者中传为美谈。
重要台柱子，潮剧“戏布袋”
这个时期的林舜卿妙龄芳华，年富力强，担纲主演了青年潮剧团多部主力剧目，是剧团的重要台柱，成功在舞台上塑造了一大批鲜明的艺术形象。
她也常因入戏快、能胜任不同行当的角色而紧急救场为人所称道。这些令人惊叹的事迹在她的艺术生涯中时有发生。1962年，团里安排她出演2个月后要参加旦戏观摩《藏书》里的黄五娘。最为惊险的是她仅用3天便能反串小生，接演《张春郎削发》中的张春郎。其时，该剧作为新出台的新戏，正合“棚脚”，深受观众欢迎，而原扮演张春郎的演员生病住院，院团领导及编剧、导演商议后，一致决定请素有“戏布袋”之称、戏路宽广、为人热情、工作积极的林舜卿反串小生，代演张春郎。她毅然接受任务，三日苦练，最终不负众望，成功在舞台上演绎潇洒风流的张春郎，演出场次达47场！既解剧团燃眉之急，也为观众带来别有一番风味的观感。
1963年12月9日，她和范泽华、张长城、吴为雄、叶清发、徐永书等人在广州联袂登台为周总理等国家领导人演出《杜鹃山》选场，受到周总理的接见。
1965年，林舜卿进入广东潮剧院一团，在潮剧艺术的最高殿堂，林舜卿全面的艺术功底和强大的人物塑造能力，依旧是剧团最闪耀的一束星光，同行及观众赞誉她所演的人物，有分量、有血肉、有灵魂。
1968年“文革”期间，广东潮剧院被撤销，林舜卿被下放东山湖五七干校，1969年调汕头花纸厂，1970年调至新组建的汕头地区潮剧团。林舜卿开始演革命样板戏，《沙家浜》中的阿庆嫂、《龙江颂》中的江水英，《杜鹃山》中的柯湘是她在“文革”时期创造的人物形象。
一生献艺术，经典永流传
回顾林舜卿的艺术生涯，她在舞台上塑造过100多个角色，涉及青衣、闺门旦、彩旦、刀马旦、老旦和小生等行当，戏路宽广，十足的“戏布袋”。
林舜卿不但能演善演，而且毫不计较，剧团需要她演什么角色她就演什么角色。她有宏大的格局和胸怀，出色的能力和演技，正是剧团亟需的人才。这除了天资聪颖更离不开她自己为潮剧艺术下的一番苦功夫。
她考入剧团前，并没有读多少书，她喜欢潮剧，也渴望学习文化知识。进入剧团后，在魏启光等文教老师的教导下，她如饥似渴地学习文化知识，而后一通百通，练成一手好字。在扎实掌握潮剧传统表演艺术的基础上，她还广泛吸收兄弟剧种的优秀表演艺术。
1957年6月，她跟陈彦、陈木龙、杨财顺、高登城、范泽华、洪静芳、陈丽华、黄丙卿等人到广州参加文化部第三届戏曲演员讲习会，同时参会的还有粤剧、琼剧、汉剧、正字戏、白字戏、西秦戏、邕剧、歌剧等共9个剧种的演员。讲习会上午安排理论课程，下午则是各剧种演员交流学艺，晚上多安排到剧场观看演出。其时她虽已参加工作5年了，但日常忙于演出，少有机会接触兄弟剧种。讲习会给了她第一次广泛接触兄弟剧种的机缘，她紧紧抓住两个多月的宝贵时间，通过深入交流，广泛观看演出，艺术眼界为之一开，同时吸纳兄弟剧种一些表演艺术到自身的表演体系之中。
从此她不断向兄弟剧种学习，在她主演的《三姑闹婚》《痴梦》等剧目中，可看到她融合兄弟剧种艺术的能力之强。在演《痴梦》的时候，剧中她饰演的崔氏，往往一句台词便有三四个动作，独角一人，舞足45分钟，展现了她丰富深厚的表演艺术。从不放过学习的机会，从不计较角色的主次，只为了将潮剧表演好，唱好，将更好的戏出献给观众，这是她艺术生涯长青的一大主因。
她主演的《刺梁骥》《活捉孙富》曾参加广东省会演分别被评为优秀表演奖。第二届广东省艺术节在《八宝与狄青》中饰王后获三等奖。第四届广东省艺术节在《陈太爷选婿》中饰如夫人获二等奖。还在《金山战鼓》中饰梁红玉、《辞郎州》中饰陈璧娘、《陈三五娘》（下集）中饰五娘、《西厢记》中饰莺莺、《火焰山》中饰铁扇公主、《白蛇传》中饰白素贞、《宝莲灯》中饰三圣母、《王熙凤》中饰王熙凤等等。她还导演过《妙嫦追舟》《忠义双夫人》《太子贬巴州》《宋宫恩怨》（上、下集）《幼主复国》《柳玉娘》等剧目。曾被评为广东省先进工作者、汕头专区群英会劳模、汕头市三八红旗手等。
甘愿当绿叶，栽培“小梅花”
“文革”结束后，广东潮剧院恢复建制，林舜卿回归广东潮剧院一团至退休。退休后，林舜卿还被返聘到广东潮剧院二团甘当绿叶伴红花，致力于培育剧团的后起之秀。
2004年，企业家、潮剧爱好者陈江哲先生在揭阳炮台成立了小梅花艺术培训中心，利用周末和寒暑假时间进行培训，学员来自潮汕三市，年龄从4岁到18岁。陈江哲自己主要负责教学生唱腔，还聘请了10名潮剧知名演员和专业人士担任教师。林舜卿是他聘请的老艺人之一。
林舜卿被陈江哲不为经济效益、专为传承潮剧艺术而开办培训班精神感动，倾心倾力扶持办班。她在接受羊城晚报记者采访时说：“要弘扬潮剧艺术，不能只说一句空话，陈先生请潮剧界名家来，大家都很受感动，在这里教学生，我们都是掏出看家本领的。”
看着孩子们聪慧的大眼睛，陈江哲深有感触地说：“打造学生参加小梅花比赛，只是一个载体，希望这个载体能够展示潮剧的艺术魅力，带动、吸引更多青少年继承传统文化，使古老的潮剧薪火相传。”
在陈江哲和林舜卿等老艺人的扶持下，揭阳小梅花多次参加中国少儿戏曲“小梅花”荟萃活动，多次获得“金花”和“银花”奖。
在接受我们采访时，陈江哲老师这样评价：林舜卿老师退休后，将艺术人生中的宝贵积累，毫无保留地奉献给“小梅花潮剧培训中心”，十多年如一日，不厌其烦，不计酬劳，殚精竭虑，因材施教。这十余年，正是传统戏曲面临巨大冲击、人心浮躁、坚守不易的艰难时期。在“小梅花”，林舜卿面对一群稚嫩懵懂、甚至对潮剧一无所知的“小梅花”，倾注了母亲般的慈爱与严师般的苛求。她因材施教，对悟性高的孩子，稍加点拨便能使其出类拔萃；对资质稍逊的孩子，她则付出百倍的耐心，一遍遍示范，手把手纠正，不厌其烦，将孩子引上梨园之路。“当年小梅花取得的丰硕成果，林舜卿老师的贡献最大，功不可没。”他说。
林舜卿一生都献给潮剧艺术，她主演、导演的一大批潮剧艺术作品，她塑造的经典艺术形象和她纯粹质朴的艺术理念，一定会长留在真正喜欢潮剧的人们心中。
